Para kay Margot Robbie at costume designer na si Mary Zophres, ang Babylon ng Paramount Pictures ay isa sa pinakamahirap at kapakipakinabang na proyekto.
“Pagkatapos ng isang linggo…sabi ko, ‘Ito ang pinakamahirap na pinaghirapan ko,’ at ang alam ko lang ay masipag,” sabi ni Robbie. “Iyan ay tulad ng kung ano ang gumon sa akin, ay mahirap na trabaho, at ang Babylon ay nasa ibang antas lamang.”
Nagbiro ang two-time Academy Award-nominated na aktres na nang matapos niya ang shoot, pakiramdam niya ay “nagkaroon siya ng hangover sa loob ng anim na buwan,” kasama ng kanyang three-time Oscar-nominated below-the-line collaborator na sinasabi na siya talaga. napilitang sumailalim sa shoot sa saklay, sa gitna ng paggaling mula sa isang pinsala. Ngunit para rin kay Zophres, ang “napakalaking ambisyon” ng Babylon ang naging dahilan upang ang proyekto ay “nakakasira.”
Ang ika-apat na tampok sa studio na isinulat at idinirek ng pinakabatang Best Director na nagwagi ng Oscars na si Damien Chazelle, ang Babylon ay isang orihinal na epikong itinakda noong 1920s Los Angeles, habang ginagawa ng Tinseltown ang paglipat mula sa mga tahimik na pelikula patungo sa mga talkie. Isang kuwento ng napakalaking ambisyon at labis na labis, sinusubaybayan nito ang pagtaas at pagbaba ng maraming karakter sa panahon ng walang pigil na pagkabulok at kasamaan sa unang bahagi ng Hollywood. Kabilang sa mga ito ay si Jack Conrad (Brad Pitt), isang dating minamahal na silent film star sa pagbaba; ang cocaine-fueled rising actress Nellie LaRoy (Robbie); at Manny Torres (Diego Calva), na nakilala si Nellie habang nagdurusa bilang isang katulong sa isang Hollywood exec at nakipag-ugnayan sa kanya sa kanyang mga pangarap na makamit ang higit pa.
Ang malalim na pagsisid sa Old Hollywood ay nagkaroon si Zophres at ang kanyang koponan sa paggawa sa pagitan ng 7,000 at 8,000 mga costume, custom-making hitsura para sa mga punong-guro at nananatili hangga’t maaari sa mga diskarte na “ginamit noong 1920s” sa kanilang katha.
Sinabi ng taga-disenyo, sa pakikipag-usap kay Robbie sa serye ng video ng Deadline na The Process, na ang mga pangyayari kung saan pinagsama ang wardrobe ng pelikula ay ang kabaligtaran ng “ito na marangya, mahabang uri ng malambot na paggawa ng pelikula.” Sa katunayan, ang pangitain sa likod ng Babylon ay isa na maaari lamang maisakatuparan tulad ng isang auteur tulad ni Chazelle, na “marunong gumawa ng isang pelikula sa ilalim ng baril,” at ito ay ang paglahok ng direktor na ginawa ang proyekto na hindi maikakaila para sa parehong Zophres at Robbie.
Si Robbie — na dito nakakuha ng kanyang unang pagkakataon na makatrabaho si Chazelle — ay tinawag ang filmmaker na “isang generational talent” na “susundan niya kahit saan,” at sumang-ayon si Zophres. Sinabi ng taga-disenyo na noong unang nalantad sa kanyang trabaho sa Whiplash, alam niyang kailangan niyang magtrabaho kasama niya, hanggang sa kumuha ng pagbawas sa suweldo upang ma-secure ang post ng costume designer sa La La Land, bago magpatuloy sa trabaho kasama niya sa Unang Lalaki. “Ang kanyang pananaw at ang paraan ng pakikipag-usap niya sa kanyang mga tauhan, napakalinaw at nakaka-inspire siya dahil nagtatrabaho siya nang mas mahirap o mas mahirap kaysa sa sinuman sa pelikula. Isa lamang siyang mahusay na pinuno at nagpapahayag sa lahat ng mga tao, mula sa mga pinuno ng departamento hanggang sa mga tauhan, sa kung ano ang sinusubukan niyang gawin, “sabi ng taga-disenyo. “Walang maraming tao na tulad niya, at sa tingin ko siya ay singular sa kanyang henerasyon ng mga gumagawa ng pelikula. Ang bawat solong pelikula na ginawa ko kasama siya ay naging paglalakbay na ito na hindi kapani-paniwalang karanasan.”
Sa katunayan, kahit na ang pagiging “ganap na nahuhumaling” ay kung ano ang kinakailangan upang makakuha ng trabaho tulad ni Zophres sa Babylon, gaya ng sabi ng taga-disenyo, ang pakikipagtulungan sa isang tulad ni Chazelle ay ginagawang madaling gawin iyon. Sinabi ni Zophres na sa panahon ng paggawa ng pelikula, naramdaman niya na siya ay “nagmamay-ari,” natagpuan ang kanyang sarili na “nangangarap” at patuloy na iniisip ang proyekto. “At pagkatapos [ang shoot] ay tapos na at…ako ay uuwi at ang aking asawa ay susubukan na sabihin sa akin ang isang bagay at ako ay parang, ‘Oo, ngunit kailangan nating gawin iyon bago natin ito makulayan.’ d maging tulad ng, ‘Ano ang iyong pinag-uusapan?'” sabi ni Zophres na natatawa. “Kumbaga, nakapasok sa bahay ko sa paraang wala sa ibang pelikula. Ngunit ito ay isang kamangha-manghang karanasan.
Sa paghahanda para sa papel na ginagampanan ni Nellie sa Babylon, natagpuan ni Robbie ang kanyang sarili na gumagawa ng lahat ng uri ng gawaing paggalaw at maging sa tinatawag na “mga ehersisyo ng hayop” – hinahasa ang kanyang diskarte sa bawat eksena sa pamamagitan ng paghahanap ng isang nilalang (tulad ng octopus o honey badger) na nagsalita sa emosyonal na estado ng kanyang karakter sa bawat sandali. Namangha ang aktres sa kung gaano kahanda si Zophres na yakapin ang lahat ng uri ng mga ideya ng karakter at humanap ng mga paraan upang maipahayag ang mga ito sa pamamagitan ng kasuotan sa pinaka-“collaborative” na kahulugan na posible – binanggit din ang kanyang kakayahang magdala ng hindi kapani-paniwalang pagtuon at detalye sa kanyang trabaho sa gitna ng mataas na- pressure shoot.
Binibigyang-diin din ni Robbie ang pagiging walang hirap at pagiging bukas ng dialogue ni Zophres sa mga pinuno ng departamento kabilang ang production designer na si Florencia Martin at cinematographer na si Linus Sandgren, na tumulong na bigyan ang pelikula ng isang pakiramdam ng pagkakaisa. “Parang nag-e-exist ka lang sa mundo. Mayroong isang mundo, at makikita ng mga manonood ang mundo, kumpara sa pagiging tulad ng, ‘Oh, nakakita ako ng isang pelikula na may mahusay na pag-iilaw, o isang pelikula na may mahusay na costume,'” sabi ni Robbie kay Zophres. “Ito ang mundo kung saan tayo nahuhulog, at nangyayari lamang iyon, sa palagay ko, kapag ang mga departamento ay nagtatrabaho nang malapit nang magkasama at sa parehong pahina. Sa tingin ko ito ang gumagawa ng lahat ng pagkakaiba sa mundo.”
Ang Babylon ay ginawa nina Marc Platt, Matthew Plouffe at Olivia Hamilton, at exec na ginawa nina Michael Beugg, Maguire, Wyck Godfrey, Helen Estabrook at Adam Siegel. Kasama rin sa all-star cast ng Pic sina Jovan Adepo, Li Jun Li, Jean Smart, P.J. Byrne, Lukas Haas, Hamilton, Tobey Maguire, Max Minghella, Rory Scovel, Katherine Waterston, Flea, Jeff Garlin, Eric Roberts, Ethan Suplee, Samara Weaving , Olivia Wilde at higit pa.
Sa pakikipag-usap kay Robbie sa The Process, tinalakay ni Zophres ang hindi kinaugalian na ruta tungo sa isang karera na maraming beses ding nakatrabaho ang magkapatid na Coen, kasama ang mga titans gaya nina Steven Spielberg, Jon Favreau at Christopher Nolan. Pinag-uusapan niya ang tungkol sa paghahanap ng inspirasyon upang ituloy ang isang karera sa pelikula sa panonood ng 1973 na pelikula ni Truffaut na Day for Night, na natututo mula sa mga mentor kabilang sina Judy L. Ruskin at Richard Hornung, disenyo ng kasuutan na katulad ng pagpipinta, umuunlad sa gitna ng kaguluhan, ang kanyang pagmamahal sa pagtatrabaho sa mga manunulat-direktor , ang gawaing naghahanda sa Babylon mula sa Edith Head Building ng Paramount at kung paano pinahusay ng teknolohiya ang kahulugan ng “symbiosis” sa mga HOD ng proyekto, pamamahala sa badyet ng costume ng epiko, ang “magic” na natagpuan niya sa pakikipagtulungan niya kay Robbie, kung paano siya tumingin i-redirect kung hindi gumagana ang isang costume, at higit pa.
Si Robbie sa kanyang bahagi ay nagsasalita sa mga costume ng pelikula na nagbigay ng pinakamalaking impresyon sa kanya, ang natatanging kakayahan ng mga designer ng costume na lumikha ng “buong mundo” sa likod ng mga trak, kung ano ang hindi alam o pinahahalagahan ng mga tao tungkol sa kapaligiran sa mga set ng pelikula, ang kanyang pagmamahal sa costume ni Zophres para sa iconic na karakter ni Jeff Bridges na The Dude in the Coen brothers’ The Big Lebowski, at bumaling sa costume designer para sa tulong sa isang True Romance-inspired na Halloween costume, bukod sa iba pang mga paksa.
